Пассажная техника, в русской школе прочно связанная с именем Александра Фраучи.

В чём особенность

Трёхпальцевые пассажи a–m–i играют многие гитаристы, но обычно на апояндо. Здесь речь о другом: те же три пальца работают на тирандо, что даёт ровный, собранный звук без опоры на соседнюю струну.

Причина выбора именно этих трёх пальцев — их относительная независимость друг от друга: большой палец при таком раскладе остаётся свободен для баса и для акцентов.

Отсюда практическая рекомендация: трёхзвучные арпеджио и трёхзвучные аккорды удобнее играть именно этими пальцами, а не привычным сочетанием с большим.

Длина пальцев как ресурс

• В трезвучиях мелодия обычно идёт верхним голосом, и палец m за счёт своей длины звучит чуть плотнее, чем i и a: выделение получается естественно.
• В пассажах сильную долю проще подчеркнуть большим пальцем.
• Тот же принцип работает при переходах между струнами: m длиннее i и «ловит» соседнюю струну — на этом построена логика арпеджио. Базовая формула: от шестой струны к первой p–i–m–a, обратно a–m–i–p.

Перевёрнутое арпеджио как упражнение

Полезное упражнение — играть арпеджио перевёрнутой аппликатурой. Повсеместно так не играют, но для координации это ценно: в реальных пассажах встречается любое сочетание, и попадание на струну должно быть чётким.

Условие: плотное тирандо

Трёхпальцевая аппликатура работает только с плотным тирандо, а оно достижимо при одном условии: струну не бьют, а толкают. См. Контактный способ звукоизвлечения.

Ударная манера уместна в быстрых пассажах и быстром арпеджио, но отрабатывают плотное тирандо в спокойных, медленных темпах.