Выбор между апояндо и тирандо относится к аппликатуре: это такое же осознанное решение, как выбор пальца. И зависит оно в первую очередь от стиля, в котором написано произведение.

Два характерных случая

Седьмой этюд Вилла-Лобоса. Музыка близка французскому импрессионизму, фактура прозрачная. На апояндо пассажи звучат грубо и тяжеловесно; на тирандо сохраняется гибкость. Апояндо здесь уместно только на отдельных акцентах — а значит, переключаться между приёмами нужно быстро и точно.

«Севилья» Альбениса. Обратный случай: пассаж в середине на тирандо выходит недостаточно плотным, а на апояндо звучит ярко и характерно — так, как требует испанская танцевальная природа материала.

Ориентир по стилям

Почему переключение технически возможно

Пальцы в обоих приёмах совершают одно и то же движение сгибателями. Меняется угол атаки: при апояндо рука выше и палец приходит на соседнюю струну, при тирандо траектория её минует. Поэтому переключение — вопрос положения руки, а не переучивания движения.

Смежное правило

Из той же логики стилевого соответствия: глиссандо в барочной музыке не употребляют. И симметрично — чёткая «тяжёлая-лёгкая» артикуляция барокко и классики неуместна в романтическом репертуаре.