Ноты, которые оживают
на каждом уроке

Под обозначением «А. Вивальди — И. С. Бах» обычно подразумеваются клавирные и органные транскрипции, которые Иоганн Себастьян Бах сделал с концертов Антонио Вивальди в годы своей службы в Веймаре (1708–1717).

Антонио Вивальди (1678–1741) — великий итальянский композитор и скрипач, автор более пятисот концертов, среди которых знаменитый цикл «Времена года». Родился в Венеции в семье скрипача собора Святого Марка, был рукоположен в священники (отсюда прозвище Prete Rosso — «Рыжий священник») и большую часть жизни работал композитором и учителем в женском приюте Pio Ospedale della Pietà. Его инструментальная музыка отличается ярчайшей мелодической изобретательностью, динамичным ритмом и точностью формы.

Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — великий немецкий композитор, в годы службы при веймарском дворе глубоко изучал музыку итальянских мастеров — Корелли, Альбинони, Марчелло и особенно Вивальди. В 1713–1714 годах Бах сделал девять переложений скрипичных концертов Вивальди для клавесина соло и шесть переложений для органа. Этим он не только обогатил собственный композиторский язык новой ритмической упругостью и ясностью формы, но и фактически сохранил для потомков ряд произведений Вивальди, утерянных в оригинале.

Самые известные транскрипции — концерт ре минор BWV 596 (по концерту для двух скрипок Вивальди op. 3 № 11), концерт ля минор BWV 593 (по op. 3 № 8) и концерт ре мажор BWV 972 (по op. 3 № 9). В этих переложениях Бах сохраняет вивальдиевскую мелодию и форму, но добавляет полифоническую плотность, новые подголоски, точно расставленные орнаменты.

Эти транскрипции стали важным этапом в формировании зрелого баховского стиля. Кроме того, они сегодня служат идеальным учебным репертуаром для пианистов и органистов: в них учатся ясной фразировке, барочной аппликатуре, чёткому метру и пониманию итальянской концертной формы.